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近日，“山水学脉——刘海粟十上黄山艺术与教师策划展”在刘海粟好意思术馆举行。
算作刘海粟好意思术馆建馆30周年系念展的收官力作，展览不仅展出了刘海粟十上黄山创作的精品，还有一批其保藏的古代山水瑰宝。
记者邀请刘海粟先生的犬子、画家刘蟾一同不雅展，回望海老与黄山相接的艺术东谈主生。
刘海粟之女、画家刘蟾 洪亮 摄
他保藏不是为了投资
上不雅：这次展览有不少用功一见的馆藏珍品，倪瓒、沈周、石涛等画家的真货令东谈主目不暇接，刘海粟先生为奈何此可爱保藏中国字画？
刘蟾：许多东谈主对我父亲有一种诬蔑，合计他只擅长画油画，其实他对中国画有着很深入的策划。他从年青时代就运转保藏中国字画，这次展出的有些珍品，咱们作念子女的也莫得看到过。他保藏这些作品从来不是为了投资，纯正即是为了策划。
在我的印象中，父亲喜欢在书斋里静静地赏玩这些“宝贝”，有了兴味就会摹仿。他尤其钟爱石涛、八大山东谈主的作品，沈周、米家山水也给了他许多创作灵感。
有一次我母亲去他的书斋，凑到一张古画前想仔细赏玩一番，父亲立地劝她不要靠得太近，因为呼出来的气对古画不好。
父亲对学生却独特大方，庸碌拿出我方珍藏的古画让他们赏玩。他合计，唯有赏玩过实在的精品，才有可能画出不媚俗的好作品。
父亲从来莫得把终生的保藏视作个东谈主的钞票，他晚年把珍藏的字画捐馈遗了国度。他说：“这些作品并不属于我个东谈主，捐给国度，让更多东谈主赏玩，让好意思术爱好者策划，智商施展它们最大的价值。”
算作子女，咱们皆独特默契他，因为他一直叮属咱们，糊口要靠我方。
清 石涛 《黄山图》 刘海粟好意思术馆藏
上不雅：展厅中有一幅海老珍藏的石涛的《黄山图》高达3.5米，阵容恢宏，文字深湛，令东谈主轰动。石涛的这幅巨作对他的艺术创作产生了哪些影响？
刘蟾：在中国绘制史上，不乏文字技法轶群的画家。在我父亲眼中，石涛的画贵在有新意，况且很灵动，他将黄山“无峰不石，无石不奇”的面貌弘扬得大书特书。他“搜尽奇峰，无法而法”，完成了中国山水画从摹古到师造化的要津泛动。
我父亲深受石涛的影响，一辈子皆在画黄山，他画画从来莫得条条框框，在十上黄山的写生与创作中，完成了一次又一次技法的更正和作风的冲破。他常说：写生整个不是把作品画成一张传神的相片，而是要把大天然约束的变动弘扬出来。
许多东谈主以为，刘海粟主要擅长画油画，其实只须仔细看过他的中国画就会感受到，他独特认真文字，他还会把西方的透视法应用到中国画中。他合计，绘制是无界的。
刘海粟《天皆峰雷雨》 陈俊珺 摄
黄山是他的“良药”
上不雅：这次展览展出了海老从1918年到1988年十上黄山时代创作的诸多精品。有哪几件作品让您印象深切？
刘蟾：我印象很深的一幅作品并不是父亲在黄山写生时所画，而是他1977年在上海家中创作的。我记起，那是一个夏季的午后，他正在午睡，蓦地被雷声惊醒。这一声惊雷短暂勾起了他对黄山的回忆，他坐窝到书桌边，用很快的速率完成了一幅泼墨画《天皆峰雷雨》。
这次展览展出的一批上世纪六七十年代的作品皆是他在家中凭着对黄山的回来所画。
1954年，他第六次上黄山，和我母亲住了很长一段时候，起程前还请好友钱瘦铁刻了一方印：“黄山是我师”。在黄山的那几个月，他每天天一亮就外出写生，创作了多量油画和国画作品。他万万没意象，下一次与黄山再会，会是1980年。
在这26年里，他凭着六上黄山的回来和写生稿，一次次描摹心中的黄山。每次念念念黄山，“回忆便如飞流倾浮，纵令白首垂耳，情态也濒临生命的春天！”与此同期，他还钻研和临写了多量前东谈主画黄山的佳作，在传统的根基上寻求转变，感悟和探索中西会通。
画于1961年的《黄山天门坎风浪》是我父亲最可爱的作品之一，他长年把这幅画挂在卧室的墙上。要是说他年青时画黄山，主要聚焦于对大天然的写真与形色，那么从上世纪六十年代运转，他的笔触冉冉变得老辣，越发天然地将我方的心思融汇在文字中。
画于1961年的《黄山天门坎风浪》是刘海粟最可爱的作品之一，他长年把这幅画挂在卧室的墙上。
上不雅：难以假想这幅画是他中风康复之后画的。
刘蟾：是啊，1957年，他蓦地中风，右半侧体格完全不可动，话也说不领路，整整三年，他皆无法行径，更别提画画了。在我母亲的用心管束下，他凭借着抗争的刚烈和坚定的信念遗迹般地康复了。
他其后回忆谈：“在这段艰辛的日子里，黄山不时出当今我的梦中，成了我的精神救济，强化我的刚烈，增强我的信念。我像哀吊亲东谈主那样念念念她，从梦里的松韵泉鸣声入耳出她的荧惑和召唤。”
父亲独特喜欢黄山上的松树，那些松树滋长在石头缝里，收受饱经世故雨雪的检修，依然挺立。哪怕多年不见，他还能记起松树的位置。
第七次上黄山时，他扎眼肠发现原先有一棵松树不见了脚迹。当地东谈主告诉他，因为碰到雷劈，那棵松树只剩下残根，其后就被挖走了。父亲叹谈：太可惜了，哪怕只剩下残根，亦然大天然的佳构啊！
1988年，93岁的刘海粟十上黄山绘就《满江红》 香港大学好意思术博物馆藏
还想第十一次登黄山
上不雅：这次展出的海老93岁乐龄时所画的大泼彩《满江红》阵容磅礴，那是他第十次，亦然临了一次上黄山所画，您那时陪在他的身边吗？
刘蟾：是的，他一上黄山就很沸腾，手和笔停不下来，根底不像九十多岁的东谈主，哪怕身边的年青东谈主皆感到有些困顿了，他依旧焚膏继晷地创作。“你们要是要我休息，我就不上来了。我到黄山来，即是要画画，要和大天然较量，和我我方较量！”那次下山后，他还无情想第十一次登黄山。
有东谈主说，我父亲晚年的泼墨泼彩画很随心。在我看来，泼墨泼彩检修的是对水与墨的精确把执，他手上的功夫很深，哪个地点泼得多，哪个地点泼得少，他皆自愧弗如，临了泼出来的后果老是恰到刚正，实在达到了“从心所欲不逾矩”的田地。
他十上黄山时，有几天一直是阴天，那天蓦地飘来一派白云，看到目下天气的变化，他兴味很高，快速泼墨。咱们站在边上替他捏把汗，心想他画得这样快，会不会画坏了？抑止，第二天晾干之后一看，的确一幅阵容磅礴、气韵生动的好作品。
1988年，刘海粟临了一次登上黄山写生，身边是爱妻夏伊乔与犬子刘蟾（右二）
上不雅：海老笔下的黄山晴朗、粗莽，是他个性的实在写真。
刘蟾：他仍是说，他画的黄山画中有许多他的影子。具体而言，一是晴朗、粗莽的品格，二是纯真烂漫的情愫委派，三是约束变动和立异精神的应和。
他画画是画我方想画的东西，抒发我方想要抒发的情谊，而不是为了画给别东谈主看。他昔日创办上海好意思专时亦然袭取着这样的念念想，他荧惑学生解放地追求我方的作风，选拔我方的艺术谈路。而算作老师最伏击的，即是开荒学生，为他们强大眼界，不时启迪他们的创造力。
其实，黄山不仅是我父亲的老师，也化作他的讲义，甚而课堂。他仍是说：“我画黄山，实则是在编写一部活的教科书。” 他用70年的东谈主生描摹黄山，也永久在践行着好意思专“闳约深好意思”的校训。
这次展览有一幅香港大学好意思术博物馆保藏的我父亲1935年三上黄山时所作的《黄山孤松》，画旁有陈独秀先生赠予他的对子：“行无愧怍心常坦，身处重荷气若虹。”这幅画与对子是对我父亲过头同谈秉持孤独精神重荷求索的实在写真。
刘海粟《黄山孤松》 纸本墨笔 1935年\n香港大学好意思术博物馆藏
画画要有大气派
上不雅：算作您家中惟一经受父亲艺术志趣的后辈，您是从什么时候运转画画的？
刘蟾：我是家中最小的孩子，小时候看到父亲，心里老是有些短促，天然庸碌看他画画，也看他教别东谈主画画，但我迟迟莫得学画，直到十几岁的时候才运转下笔画。
阿谁年代我是勤工俭学，母亲荧惑我：“你怕什么？难谈你想画得比你父亲还好？那不可能吧。画坏了也即是一张纸的事。”
起首我用钢笔摹仿画册，趁父亲午睡时暗暗地画，一朝察觉他要起来了就搁笔。有一次父亲蓦地出当今我死后看我画画，我短促到手发抖，他拙嘴笨脑地走开了。
有一天，他忍不住说：“一张画主要看精气神。你是我的犬子，若何画画形状那么小，要有大气派！”
那几年，咱们全家被“扫地俱尽”，挤在一间湿气的斗室间里，生活天然很竭力，却拉近了我与父亲之间的距离。只能惜那时我还不够用功，在厂里上班，要三班倒，莫得方针全身心性熟识画画。
刘海粟与刘蟾
上不雅：父亲有莫得手把手地教过您基本功？
刘蟾：从来莫得，他老是在要津时刻点拨我几句，比如：“字要写大字，画要画大的，胆子放出来，形状要大。”
有一段时候，父亲会带着咱们去修起公园漫衍，那儿有个荷花池，他时常在荷花池边坐下来。咱们以为他是走累了，其实他是在不雅察，策划荷花在不同色泽下的神志。家里蓝本的工东谈主暗暗从老屋子里把文字拿过来给他，他画了许多荷花，有重彩，也有泼墨。
那时候，家里唯有一张桌子，我有一天上中班回到家，用父亲剩下的隔夜的墨，画了一幅牡丹。第二天他起得早，看到桌上我画的牡丹，独特沸腾，为我补了一派叶子，还在画上题了字。他说这幅画很好，像雨中牡丹。
有一年夏天，他嘱咐我摹仿《朝元仙仗图》，熟识拉线条。天气很热，我画画的时候，为了不让汗水点下来，就用毛巾把手臂包起来。那段时候的熟识让我受益匪浅。父亲告诉我，老祖先的作品要学，但学得一模同样是没挑升念念的。既不可毁灭传统，也要立异。创作偶然留给后东谈主的作品，是咱们这代东谈主的背负。
刘蟾《洛阳春日最华贵》
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